折桂令·过多景楼
折桂令·过多景楼。元代。周文质。 滔滔春水东流。天阔云闲,树渺禽幽。山远横眉,波平消雪,月缺沉钩。桃蕊红妆渡口,梨花白点江头。何处离愁?人别层楼,我宿孤舟。
[元代]:
周文质
滔滔春水东流。天阔云闲,树渺禽幽。山远横眉,波平消雪,月缺沉钩。桃蕊红妆渡口,梨花白点江头。何处离愁?人别层楼,我宿孤舟。
滔滔春水東流。天闊雲閑,樹渺禽幽。山遠橫眉,波平消雪,月缺沉鈎。桃蕊紅妝渡口,梨花白點江頭。何處離愁?人别層樓,我宿孤舟。
译文
滔滔春水向东流去,衬得天空分外广阔,飘着的朵朵白云也是如此悠闲,在树梢上停栖着鸟儿远山仿佛美人的眉黛一般,起伏有致,水面上一片平静,积雪渐渐融化,正是月缺时分,形似沉钩这渡口,有桃蕊红妆点缀,有白色梨花渲染。我的离愁在哪里?别人的离别只是短暂,而我却如此漂泊,独自借宿孤舟中。
注释
天阔云闲:天空辽阔,云儿也散去了。
横眉:美人的眉黛。
消雪:积雪渐渐融化。
桃蕊红妆渡口:用桃花装扮过的渡口。
“多景楼”是江苏省镇江市的一处寺内建筑,具其之所心被称为“多景”,也是因为它建在山上,地势高,万事万物都可尽收眼底。诗人登高望远,前文极写所见景色之美,最后三句一问一答道出哀情,可见此曲采用的是以乐景反衬哀的情的手法。
前三句写的是整体感受,春水东去,天空辽远、闲云飘散,视野极其开阔,那树显得对么渺远,那鸟仿佛也都消失了踪迹。就像是一种脱离尘嚣的展望,一片豁然开朗。接着具体写了所见景物:山如黛、水如镜、月缺似沉钩,寓意白昼将尽。诗人依次运用了“阔”“闲”“渺”“幽”以及“远”“平”“缺”等加以刻画,句式倒装,使景物描写细腻生动。
再把视线住下,桃花梨花红白相间的景色下是那“渡口”和“江水”,曲至此,已经透出离别之情。尾三句便点出真意:“何处离愁?人别层楼,我宿孤舟。“有如蜻蜓点水一点而出,让原本沉浸的乐景中的人,哀感顿生。
[ 元代 ]
·周文质的简介
周文质(?-1334),元代文学家。字仲彬,建德(今属浙江)人,后居杭州。与钟嗣成相交二十余年,良人情深意笃,形影不离,故《录鬼簿》对他有详细的记载:“体貌清癯,学问渊博,资性工巧,文笔新奇。家世儒业,俯就路吏。善丹青,能歌舞,明曲调,谐音律。性尚豪侠,好事敬客善绘画,谐音律。所作杂剧今知有四种。现仅《苏武还乡》(或称《苏武还朝》)存有残曲。散曲存有小令四十三首,套数五套,多男女相思之作。
...〔
► 周文质的诗(19篇)► 周文质的名句(1条) 〕
作者:
明代
李攀龙
谁遣明珠掌上来,秋风吹笼石榴开。若非金谷园中树,定是河阳县里栽。
誰遣明珠掌上來,秋風吹籠石榴開。若非金谷園中樹,定是河陽縣裡栽。
作者:
宋代
刘克庄
冥搜藻思殊精鍊,细读蓬心稍豁开。我窃高年惭绿竹,君持半偈试黄梅。
肯为唐季小家数,须做僧中大辨材。吸尽鱼龙虾蟹子,不妨一蹴至如来。
冥搜藻思殊精鍊,細讀蓬心稍豁開。我竊高年慚綠竹,君持半偈試黃梅。
肯為唐季小家數,須做僧中大辨材。吸盡魚龍蝦蟹子,不妨一蹴至如來。
作者:
明代
孙伟
檐外江声落酒卮,老夫携伴过邻时。醉醒只在荒城住,忧乐空烦短鬓知。
白璧夜光谁按剑,绿琴心远自调丝。清谈绝倒炉熏畔,野性年来似鹿麋。
檐外江聲落酒卮,老夫攜伴過鄰時。醉醒隻在荒城住,憂樂空煩短鬓知。
白璧夜光誰按劍,綠琴心遠自調絲。清談絕倒爐熏畔,野性年來似鹿麋。
作者:
清代
陆求可
嫦娥飞镜寒光透。溪路明如昼。数着行人影瘦。高卧如何能够。
萧萧吹鬓风骤。若教偃仰在山园,正歌罢、挑灯看绣。
嫦娥飛鏡寒光透。溪路明如晝。數着行人影瘦。高卧如何能夠。
蕭蕭吹鬓風驟。若教偃仰在山園,正歌罷、挑燈看繡。
作者:
明代
汪洋
亭写忠邦,邦何在,曛摇老叶。当年事,忽飞星眼,旅人如抹。
射虎将牵尘土骑,采菱女浣长江血。又重来、何妨说轮回,逢天末。
亭寫忠邦,邦何在,曛搖老葉。當年事,忽飛星眼,旅人如抹。
射虎将牽塵土騎,采菱女浣長江血。又重來、何妨說輪回,逢天末。
作者:
唐代
顾况
长乐宫连上苑春,玉楼金殿艳歌新。
君门一入无由出,唯有宫莺得见人。
長樂宮連上苑春,玉樓金殿豔歌新。
君門一入無由出,唯有宮莺得見人。